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拍攝《羅馬》時艾方索除了重建當時的場景，選角也選擇與真實人物氣質近似的演員，尤其是飾演克萊奧的亞莉札阿帕里希歐與飾演女主人蘇菲雅（Sophia）的劇場演員瑪莉娜德塔維拉（Marina de Tavira），兩人對戲也很有火花。九、拍攝過程與剪接演員或劇組人員都沒看過劇本，因為艾方索不希望他們先行構想或定義答案。在110天的拍攝過程中，他順著故事時序走，每天個別告訴演員接下來這場戲的內容，但不透露其他角色的回應，藉以捕捉對戲當下最自然真實的情境。之前艾方索拍戲非常嚴謹節制，但這次他讓攝影機持續拍攝，等待各種混亂與意外的發生。不過拍戲期間，他每拍完一場戲往往會覺得心情不好，得停下來，散步透透氣。艾方索用電影打造孩提時的家園、親友、街區，「多少人有這種機會重回童年？」正因得來不易，電影裡每段時間、每場空間都彌足珍貴，值得細細品味。這部片他有絕對的自主權，想拍多久就拍多久、花多長時間做特效與聲音（使用杜比全景深Dolby Atmos ）由他決定，該片也是他後製混音耗時最久的電影，比《地心引力》更久。與艾方索共同剪接的亞當高夫（Adam Gough）同樣沒看到劇本，拿到4小時版的影片後，看了第3次才捉到故事主軸。接著他必須分析素材、進一步細看，只是過程中屢屢捲入角色的情感波動，呆坐流淚，得起身休息一下再回剪接台，最後剪出135分鐘的版本。十、電影裡的電影以及飛行艾方索的第1部8釐米攝影機是母親送的，但他最早的電影啟蒙來自Libo，她常帶著柯朗家的孩子們去當地的戲院，一天看2部、甚至3部片，然後聚在一起吃漢堡。當時艾方索非常喜歡《血染雪山堡》（Where Eagles Dare），還有太空驚悚片《藍煙火》（Marooned）。在《羅馬》中的女傭克萊奧也喜歡看電影，她因為看電影認識了男友，對方也在戲院不告而別。該片的戲院裡出現兩部電影，一部是克萊奧與男友費明一起觀賞的《虎口脫險》（La Grande Vadrouille）、另一部則是孩子們喜愛的《藍煙火》。1966年的法國賣座喜劇《虎口脫險》描述1942年英軍飛機在巴黎上空遭襲擊，跳傘求生的英國飛行員在幾位法國人協助下突破納粹占領軍追捕，成功逃到瑞士邊界。該片以喜劇收場，但觀影時的克萊奧卻從惶恐到錯愕，步出影廳後拿著男友的皮衣，怔坐在戲院階梯。1969年的《藍煙火》是三名太空人被困在環繞地球軌道上的故事，太空人飄浮的形象後來啟發艾方索拍攝電影《地心引力》。艾方索童年的夢想是成為飛行員、太空人，《羅馬》裡「飛機」的意象貫穿全片，從刷洗地板沖水後的飛機倒影、大力士背後飛過的飛機、《虎口脫險》裡開心駛離的飛機，到最後屋頂陽台天空再三出現的飛機。因為「羅馬區」就在飛行航線下、離機場不遠，高分貝引擎聲是童年記憶的一部分，高天上的鐵鳥像最後巡禮，緩緩凌空跨越夢境般的往事。十一、歷史與政治背景《羅馬》以家庭故事為主，也反映革命制度黨（Partido Revolucionario Institucional，簡稱 PRI）統治下的墨西哥社會與政治。PRI在墨西哥執政長達71年（1929年至2000年），諾貝爾文學獎得主、秘魯作家馬里奧巴爾加斯尤薩（Mario Vargas Llosa）稱其善於偽裝，是「完美的獨裁政府」。電影裡除有當年PRI橫跨政商界的政客Carlos Hank González競選標語，更透過克萊奧的雙眼見證1971年科珀斯克里斯蒂大屠殺（Corpus Christi Massacre）。科珀斯克里斯蒂大屠殺發生於墨西哥市，1971年總統埃切維利亞（Luis Echeverría）上任不久釋出民主改革的風聲，但遲遲沒有作為，大學生抗議不斷。6月10日鎮暴警察讓軍事團體「Los Halcones」攻擊示威遊行的學生，造成約120人喪生。「Los Halcones」是民間軍事團體，據稱由政府和美國CIA幕後指揮，該組織在墨西哥境內、尤其貧窮地區召募年輕男性，培訓他們成為鎮壓示威者的打手。成員不具軍警身份、外表像一般民眾或學生，容易滲透入反抗群眾中挑釁攻擊，混淆視聽。電影裡克萊奧男友費明就屬於這個組織，影片先安排費明一臉肅殺、在旅館房間內把浴簾桿舞得虎虎生風，又在克萊奧找到鄉下時看見他與一群人接受武術操練，人群中有人頭戴CIA的帽子、他也坦承接受「外國人」訓練。十二、回顧與反省《羅馬》主要是2個女人的故事，1個丈夫落跑留下4個孩子、1個男友落跑還不認她懷的孩子。兩個女人蘇菲雅和克萊奧本是僱傭關係，逐漸像是家人，但艾方索以寬廣且深入的視野解讀到城鄉、階級、種族的落差。1個家裡，克萊奧和同來幫傭的家鄉女孩說的是米斯特克方言、與主人家分開用餐、永遠有忙不完的家事、不准晚睡以免浪費電、邀她一起看電視又要她泡茶...。艾方索也透過片中的父親與親友諷刺當年白種人中產階級的優越、炫耀，像是故意說英文、牆上的狗頭動物標本（電影是以特效合成）。特別是父親的新車福特Galaxy，不但是當年家中使用的車款，更是階級地位的象徵，因為太大、勉強才能塞入車庫，但嗑嗑碰碰刮花、壓到狗糞的過程反而像一種儀式，重點在展示身份。艾方索說：「文學家波赫士（Jorge Luis Borges）曾形容『記憶是打碎的鏡子、晦澀難解』，但我認為記憶更像牆上的裂痕。這裂痕是過去的痛苦所造成的，我們傾向塗抹遮蓋、試圖掩飾裂痕，但它仍在那裡。」拍攝《羅馬》讓他重新釐清爬梳個人、家族與國家的歷史，揭開記憶的裂痕，以理解和情感還原更深刻的全貌。更多鏡週刊報導《地心引力》叫好叫座 讓艾方索可以任性拍《羅馬》原住民素人變《羅馬》女主角 艾方索一眼看上她這些特質四度合作宋康昊 奉俊昊帶《寄生蟲》強勢回歸韓國影壇